搜狐世界名画,十九世纪三十年代是大众传播真正到来标志性时间

印刻：把书画稿复写在生坯上，然后依次镌刻。空刻：在没有预先书画的情况下直接在坯体上镌刻创作，为什么说十九世纪三十年代是大众传播真正到来的标志性时间?19世纪30年代以美国为代表的西方报业出现了便士报或者称之为廉价报纸，▲顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢而随着时代与技术的进步，紫砂市场的繁荣，也发展出了电脑机刻这一技术。

手工刻字与电脑刻字紫砂作为传统的茶道用具，独受文人钟爱，多有诗画篆刻于壶体，二者相得益彰，因此紫砂陶刻也成为紫砂装饰的一脉特色。素有「于陶刻中彰显书法魅力，在书法中衬托陶刻韵味」一说。▲顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢而随着时代与技术的进步，紫砂市场的繁荣，也发展出了电脑机刻这一技术。区分手工刻字与电脑刻字那对壶友们来说如何才能区分「手工刻字」与「电脑机刻」呢？

紫砂陶刻分为「生刻」和「熟刻」两种生刻即是在紫砂壶尚未烧制前在坯体上的刻绘。熟刻则是在紫砂壶烧制后在壶身表面进行的刻绘。生刻（生坯刻字）基本为手工刻具体有三种：刻底：先用毛笔在壶坯表创作书画，然后按照墨迹在紫砂壶的生坯上镌刻。印刻：把书画稿复写在生坯上，然后依次镌刻。空刻：在没有预先书画的情况下直接在坯体上镌刻创作。其中空刻最难，因为刀笔下去无法修改，容错极低，最考验刻者功力。

19世纪30年代以美国为代表的西方报业出现了便士报或者称之为廉价报纸。这些报刊又因读者均为平民大众，也称为大众化报纸。欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。而工业革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的设计师。

设计因而获得了独立的地位。然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失落，究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品，因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。