世界名画胖女人,唐朝人为什么喜欢胖胖的女人?

一种答案：隋唐时期：雍容富态、健康自然雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。

腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。

会有，爱情的本身和胖瘦无关。只要自己保持一个本心，就能拥有美丽的爱情。有的，爱情跟身材无关，关键是人好，性格好。现实中有胖胖的女孩找到帅小伙的例子。爱情跟你胖不胖有关系吗？爱情跟身材无关，不过身材是一个人自律的表现，太胖了对身体不好。为什么没有呢？不是所有的爱情都靠颜值和身材撑着啊，有内涵、情商高，相处起来舒服，这都是活的爱情的优势，胖胖的女孩可能身材不好，但是并不是哪哪儿都不好。

爱情又不是谁的专利，胖女人怎么了，她不该有吗？爱情是什么？是真正的心与心的零距离，并不是吊在嘴上的高谈阔论，也不是花言巧语的山盟海誓。并不见得美女帅哥就拥有爱情，演艺界个个美男靓女，离婚却屡见不鲜，倒是最底层的平头百姓大部分随一终了。爱情的珍贵，也不在于门当户对，而是人们并不看好的、又都意外的皆大欢喜！比如残疾人爱情，比如银发白须、身形佝偻、看似淡若清水实比蜜甜的不离不弃。

因为审美不一样，唐朝人那时候大多都比较富裕，吃得都挺胖的，所以他们才会以胖为美。因为唐朝认为肥胖的女人才是审美的标准，因此越肥胖的女人越漂亮。因为有杨贵妃这个表率，杨贵妃就是一个偏胖的女人，百姓也就开始效仿了。唐朝以胖为美，实际上说的是在唐朝，女性以胖为美。至于为什么在当时会出现这样的审美取向，主要有以下几方面的原因。

为人所津津乐道的“贞观之治”“开元盛世”等久出现在这一时期。对于大唐的繁荣昌盛的气象，诗圣杜甫有着这样的诗句：“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。”在这种物质丰富的条件下人们才有可能每天吃饱饭穿暖衣，保持一个健康丰满的身体。这正是唐代形成女性以胖为美审美观念的物质基础。第二，唐代国家繁荣昌盛，百姓丰衣足食，在此前提下，当时的社会风气非常开放，对待外来文化采取兼容并包的策略。

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《清明上河图》里有这样一个场景，一头呆驴拉着一堆书籍纸张，有诗集，稿件，字画。这些是熙宁党争中旧党人的作品，正准备拉去焚烧。当时宋徽宗走的是王安石的改革路线，起用的宰相蔡京也是新党中人。那些旧派文人的思想，作品，难逃一劫，面临被焚毁的命运。小呆驴拉的纸堆，拿到现在，价值连城，随便抽出一张拍卖，有可能值四个亿。司马光和苏轼这两个刺头的大量作品就夹在这堆纸堆里。

字也有名，和黄庭坚，米芾，蔡襄合称‘苏黄米蔡’’。画也有名，只可惜传世画作已属凤毛麟角，根据宋人的笔记记载，苏轼的画作不在少数，他爱画细竹，奇松，怪石。构图简单，草草落笔，却不失雅趣，只可惜他的画，被这头小呆驴拉去烧了十之一二，然后又历经九百多年的历史，传世的，我知道只有三幅，或者有四幅，肯定不会超过五幅。中国美术馆有十万多件藏品。